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鐘磬樂團(tuán)
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編鐘演出

鐘磬國樂團(tuán)向國內(nèi)外客戶提供編鐘表演,編鐘古樂演奏,編鐘租賃,編鐘出租,培訓(xùn)編鐘表演人員,編鐘展覽、仿制文物展覽等相關(guān)服務(wù)!

編鐘驚世
  1978年夏天,文物工作者在隨州城郊擂鼓墩,發(fā)掘了一座戰(zhàn)國早期大型墓槨 ——曾侯乙墓,距今已有2400多年的歷史,墓中出土了古樂器8種125件,特別是數(shù)達(dá)65件青銅編鐘最為壯觀,其音色優(yōu)美,音域?qū)拸V,每個鐘都能發(fā)出兩個呈三度關(guān)系的音樂,十二半音齊全,可旋宮轉(zhuǎn)調(diào),演奏古今中外各種樂曲。被譽(yù)為“稀世珍寶”、“世界第八大奇跡”。
編鐘租賃與演奏技巧



關(guān)于租賃、出租、租擺、承租、借用的說明:

     企業(yè)提供各類復(fù)仿制曾侯乙編鐘、編磬、建鼓等大件禮樂器出租業(yè)務(wù)。出租費(fèi)用分別為800、1000、2000元、3000、5000/天。具體按種類大小,產(chǎn)品本身價值的高低進(jìn)行核算。


1、編鐘規(guī)模:

      大型65件,5000/,編鐘總長度5.9米、寬2.9米、高2.4米,重2噸,配備3名以上樂師進(jìn)行演奏,舞臺要求10×6米上;

     中型24, 3000/,編鐘總長度3.4米,配備1-2名樂師進(jìn)行演奏,舞臺要求6×3米以上,適合中等規(guī)模演出活動,慶典活動等環(huán)境使用

     小型22件,2000/天,編鐘總長度2.6米,配備1名樂師進(jìn)行演奏,舞臺要求6×3米以上,適合中等規(guī)模演出活動,慶典活動等環(huán)境使用。


2、租賃時間最低兩天。貨物起運(yùn)開始計時,運(yùn)送途中算一天。(長途,當(dāng)天去當(dāng)天回不計)

3、編鐘的調(diào)試費(fèi)用為大型1000元/次,中型、小型500/次。

4、樂器運(yùn)費(fèi)按6元/公里計算。(單程)

5、付費(fèi)方式:

A.首付全額運(yùn)費(fèi)+租賃費(fèi)用的50%,貨到立即支付尾款。(無演員計算方式)

B.首付總體費(fèi)用的50%,貨到立即支付尾款。(含演員計算方式)

6、演員費(fèi)用為600元每人每天(從出發(fā)當(dāng)日起至到家時間止),租賃方負(fù)責(zé)演員往返車票及表演期間的食宿。

7、不接受任何理由的活動后付款承諾,演出前必須結(jié)清尾款。

8、費(fèi)用計算公式:

實(shí)際租賃件數(shù)的費(fèi)用×(演出天數(shù)+2)+調(diào)試費(fèi)用+運(yùn)費(fèi)=租賃總額

演出費(fèi)用=實(shí)際演員人數(shù)×(演出天數(shù)+2)×單人費(fèi)用+往返車費(fèi)

        推算案例:佛山某公司邀請演出,要求2名演員,中型24件編鐘,演出時間2天。

        費(fèi)用計算:樂器租金12000元、運(yùn)費(fèi)1100公里×6元=6600元、演員工資2人×600×4天來回=4800元、演員車票+演員食宿=估計4000元??傆嬞M(fèi)用27400元。

9、邀請流程:

     1、聯(lián)系我們預(yù)定演出時間、演出地點(diǎn)。

     2、根據(jù)我方提供的圖片選擇樂器及演出規(guī)模,商議價格。

     3、簽訂合同,支付定金。我們將按時到達(dá),按約定時間現(xiàn)場彩排,演出前付清尾款。


65件曾侯乙編鐘


24件編鐘


22件編鐘

32件曾侯乙編磬



【編鐘的演奏技法】
  編鐘的演奏技法比常見打擊樂器略微豐富一些,快速的交擊和滾奏是演奏編鐘的基本技能,要求演奏者能夠在速度和力度的不斷變化中準(zhǔn)確擊中正鼓音或側(cè)鼓音的最佳部位。盡管最佳部位不是一個確定的值,但可以通過聽覺辨別,凡是能發(fā)出清晰、圓潤聲音的敲擊部位就是最佳部位,凡帶有明顯的金屬噪音(特殊要求例外)或音高不確定者(如正鼓音與側(cè)鼓音一起鳴響),則肯定不是最佳部位。這些道理說起來容易做起來難,要知道,整個演奏活動多半是在演奏者頻繁地更換擊槌和不停地移動身體中完成的,特別是在演奏速度較快的音樂段落時,更要求演奏者設(shè)計合理的槌法,反復(fù)練習(xí),才能獲得準(zhǔn)確的發(fā)音。以下列舉的是幾種常見演奏法:

  一、單擊、分擊、雙擊:這是最常見的基本奏法。其中,雙擊是指同時敲擊臂長范圍內(nèi)的任何音程,大距離的音程轉(zhuǎn)移是難以演奏的,除非速度很慢。



  二、彈擊、搖擊(或稱顫槌)彈擊是使用彈性較大的中性槌,擊響編鐘后馬上放松手腕,使其自動地在鐘上彈擊數(shù)下后消失。彈擊適合在鐘體較小的中、高音鐘上使用,在低音區(qū)的鐘上運(yùn)用彈擊則沒有效果。搖擊是將擊槌置于兩鐘之間,快速擊打相鄰兩鐘的側(cè)鼓音:



  三、頓擊、悶擊、掃擊:擊響編鐘之后立即捂住鐘的隧部,以止余音,為頓擊(也稱止音”)。先捂住被擊鐘的隧部,然后擊打,發(fā)出沉悶的無余音的聲音,為悶擊。用扦子(刷子亦可)由低向高或由高向低快速掃過,為掃擊:




     四、劃奏、復(fù)奏、滾奏:劃奏是用左手或右手,分別或同時用槌柄或圓頭擊槌由低向高或由高向低均勻劃過。復(fù)奏有兩種奏法,一種是左手搖擊,右手單擊,反之亦然;另一種是用左手快速連擊單音使發(fā)出持續(xù)的長音效果,右手則單擊某音型,反之亦然。滾奏可分為平腕式滾奏側(cè)腕式滾奏兩種。最常見的定音鼓上的滾奏就是平腕式滾奏,用于編鐘的平腕式滾奏,可勝任細(xì)膩的力度變化。側(cè)腕式滾奏有更強(qiáng)的力度及顆粒感。兩種方法可根據(jù)具體情況合理運(yùn)用(滾奏的記譜和實(shí)際效果與常用打擊樂器,如定音鼓等樂器相同)





編鐘的音色組合:
  音色組合是作曲法中的技術(shù)核心。

  一、單旋律拆解所形成的音色組合
  65件(套)曾侯乙編鐘由三組(每組分上、中、下三層)組成,各組的音位排列均不相同,一至三組的中層鐘多為“白鍵音”,上層多為“黑鍵音”。因此,有很多旋律片斷不能在某一個鐘組上連續(xù)演奏,這就迫使作者把一條單旋律拆解開來,按節(jié)奏和音高分配給不同的鐘組配合演奏。如下例:



      像上例這樣符合編鐘音位的特點(diǎn)且便于演奏的寫法,無意中產(chǎn)生了新的音色組合。首先由于三組編鐘之間的空間距離使得聲音“相位”不斷轉(zhuǎn)移,從而產(chǎn)生了一種頗有興味的音色組合;其次,拆解開來的旋律由幾個鐘組聯(lián)合“組裝”在一起時(見上例第一行附加的旋律譜),形成了一種立體的音響結(jié)構(gòu)。

  二、點(diǎn)描法音高結(jié)構(gòu)手段所形成的音色組合
  點(diǎn)描法(Pointillist)是繪畫術(shù)語,指畫面上用純色的單個的點(diǎn)代替混合顏色。后來,音樂評論家用來描述某些音樂作品中其音符好像是一個個的點(diǎn),而非常規(guī)旋律性樂句的音高結(jié)構(gòu)手段。觀()眾需要靠視()覺將這些散亂的點(diǎn)重新整合之后,方可領(lǐng)悟到某種意象。
  如下例,雖然各組編鐘在音色上沒有本質(zhì)的差別,可是當(dāng)這些音色點(diǎn)散落在不同的方位(曲尺型編鐘架跨越10多米之寬)時所形成的音響特性,確是不尋常的。



  三、音色分層寫法所形成的音色組合
  在多聲部片斷中,如果使用不同種類的工具來演奏各不同聲部,則會形成一種分層的音色組合。如下例的六個聲部,除了不同音區(qū)帶來的音色差別外,三種演奏工具至少形成了三種不同的音色層次。這一音色組合手段盡管在常規(guī)樂隊中并不鮮見,但獨(dú)立用于編鐘則是第一次。在這里,不同質(zhì)制的演奏工具發(fā)揮了重要作用(下例采用的是鐘序記譜法,音符上方的數(shù)字為編鐘序號)



       有關(guān)編鐘的演奏工具、演奏法,以及音色組合等諸多方面的問題,還有待于在長期的實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)與豐富。更多更廣泛的編鐘音樂創(chuàng)作當(dāng)然是第一位重要的,應(yīng)該說,在可行的范圍之內(nèi),演奏家有責(zé)任也有能力滿足作曲家各種各樣的要求。只要創(chuàng)作走在前面,演奏才能得以不斷地提高和完善。

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